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音乐家们说他们已准备好争夺版税

<p>华盛顿 - 经过多年的垂头丧气或坐在场边,因为破坏性的数字力量削弱了音乐行业的底线,工薪阶层的音乐家和词曲作者开始拥抱团结一致的力量并鼓动变革,无论是否具有吸引力立法者影响政策或加入为自己的利益而斗争的联盟在音乐未来的第15届年度音乐政策峰会上,出现的非官方主题是需要组织和集会,以改变音乐家和词曲作者的方式</p><p>在一个不断发展的行业得到补偿“我们现在处于临界点,”音乐联盟未来的传播经理凯文埃里克森说:“人们正在走过失败主义并开始认识到真实沟通的力量”运动的证据到处都是录音学院一年后,负责格莱美奖的贸易机构,送了107个作为我所在区域的格莱美奖计划的一部分,本地国会选区的资助者,该组织本月召集了1,650名注册人</p><p>在其成立不到两年后,内容创作者联盟在纽约,洛杉矶,旧金山建立了当地组织章节芝加哥和纳什维尔以及美国歌曲家协会主席里克卡内斯周一暗示,他的组织即将发起一项全球广告活动,呼吁重新思考人们如何为音乐付费</p><p>这种意识在转变十多年虽然许多着名的传统艺术家已经开始在诸如广播的表演版税以及歌曲作者和表演者之间的报酬分配等问题上发表声明,但并非所有人都在讨论关于组建艺术家的问题 - 在美国各地的音乐管理者论坛组织的闭门会议上为压力小组服务经常变得有争议,除了奇怪的泰勒斯威夫特的社论之外,流行音乐中的一些大腕已经成为声音“告诉真相现在是一种激进的行为,”埃里克森说,但是在一些对话发生之后在这里,与会者在本周的峰会上希望能够很快改变音乐联盟的未来首席执行官凯西·雷(左),在华盛顿举行的FMC政策峰会上向一个小组致辞照片:音乐联盟的未来一个不舒服的劳动力音乐家面临经济挑战并不是新闻音乐创作从来都不是一种赚钱的简单方式,会议上最常被引用的统计数据之一说明,今天特别难:美国普通音乐家每年的收入不到2万美元,远远低于10美元</p><p>美国最糟糕的工作岗位这个数字与FMC周二公布的一些单独数据相冲突,但这足以让与会者直接坐在他们的美国音乐家联合会地方802章的执行委员会成员安迪施瓦茨说,“没有人能活下去”,但尽管他们都符合两个劳工统计局的分类,但音乐家是一个多样化的专业课程</p><p>各种各样的兴趣:例如,洛杉矶的一位会议音乐家的担忧与新奥尔良的二线球员的关注度大不相同,后者反过来与刚刚获得的青少年乐队的优先事项没什么关系</p><p>它的第一张专辑被Pandora录取,等等音乐事业的派系性质,以及对这些问题缺乏安慰,以及音乐家不愿意为他们所欠的事情而战,这促成了许多利益相关者的沉默“我们需要对我们作为音乐家的角色采取不同的态度,“施瓦茨说”无论是唱片公司,俱乐部,更大的场地,唱片公司,电影制片人,电视公关oducer - 他们把我们视为劳动力“”艺术家的人口存在差异,“埃里克森说”但与此同时,还有很多共同点“这种新发现的动力可能与许多因素有关,音乐消费方式的转变是其中的主要因素最终,全球音乐消费者更愿意接受音乐而不是购买音乐根据Ovum周三发布的研究报告,唱片行业收入的一半以上将来自订阅流媒体到2020年的服务流媒体音乐订阅收入将成为未来五年唱片公司的主要收入来源照片:Ovum这种转变对于艺术家和音乐家来说是一种创伤,他们涉及一系列问题 - 包括缺乏透明度,行政问题和在没有他们的投入的情况下谈判的特许权使用费 - 看到他们的收入受到过渡的负面影响突然推动歌曲作者改变这种状况迫切需要“歌曲作者公平法案”和“公平竞争法”,“公平薪酬法” - 两项法案最近向国会介绍 - 每个人都会对表演者和词曲作者的工作方式进行巨大的改变前者将修改歌曲作者使用他们作品的报酬,后者会看到表演者每次都获得版税他们的歌曲是在地面广播电台播出的</p><p>这些票据遭到了许多资金雄厚的竞争对手的反对,其中包括iHeartMedi a和Cumulus,美国最大的无线电广播公司和谷歌有些人认为,他们通过的最大希望来自直言不讳的热情倡导,直接来自最受益的人“政策制定者,你知道政策制定者不能自己做,“渥太华市文化政策项目官员Kwende Kefentse说:”这是关于社区组织的问题,

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